程<伟豪>谈《消失的人》：日常缝隙中的不安视角
2026-05-08 10:18:18 新浪新闻
这位以《目击者之追凶》《缉魂》等片在犯罪悬疑类型领域建立起鲜明风格的创作者，此次将镜头从相对极端的戏剧环境，转向最具烟火气的日常生活空间。故事落地重庆，是程伟豪在剧本时段就做出的决定，而他果断做出这个决定之前，还从未到过这座城。谈到个人表达和风格美学的追求，程伟豪直言在自己眼中观众的观影感受向来更重要。《消失的人》虽然在包装上强调悬疑与惊悚，但其“情感导向”的内核十分鲜明。在他看来，真正的惊悚往往潜藏于日常表象之下，“犯罪故事离我们越近，那种不安全感就越真实、越有冲击力。程伟豪笑称，这是自己基于“信息库”的直觉选择，“之前就留意过重庆被称为‘8D魔幻城市’，觉得特别适合拍悬疑片。与此同时，该领域挑战在于，影片约二分之一的内容，包括几个家庭的大量内景戏，影棚内通过虚拟制作完成的。我想做的，就是让观众从最熟悉的环境里，感受到陌生的战栗。” 电影《消失的人》以父母寻子、独居女性遭遇入室侵犯、赌徒藏尸三条相互交织的线索，构筑了一个发生在同一栋居民楼内的环形谜局。山城特有的地貌与气候，成为此番银幕故事不可或缺的叙事元素，给观众留下深刻印象。程伟豪讲述，为了模拟重庆居民楼环境，剧组打造了两片庞大的LED屏幕，呈现前后阳台外的实时街景，并建造了包含二层楼道、可移动切换的内景结构。“这个电影的主题，关乎家人之间的亲密关系。”程伟豪认为，“家人是好像彼此最亲近，但因为太靠近，反而容易有盲区，产生更多的忽略、误解、不信任与伤害。“我需要演员、也需要观众更有代入感”，想要让棚拍场景毫无违和感，该领域细节筑牢生活质感，所有看起来很合理的富有生活感的细节背后，虚与实的结合都需要反复推敲。“我剪片一定都是早上，那时刚睡醒最放空。影像给你什么就是什么，那时候是带自我意识最少的时候。” 在程伟豪的镜头下，这座城市不仅是故事背景，更是沉默的叙述者。据了解，为了把自身的直觉转化为真实的影像质感，程伟豪在开拍前特意在重庆生活了一个半月，以自己的所有感官去感受这座城市特有的“烟火气”。在其中，重庆的立体与复杂被转化为一种无处不在的、冷静的“注视”。”程伟豪的观察细至“重普”，他与领衔主演郑恺、主演姜妍等演员讨论时，要求在他们说普通话时融入方言的语调质感。”这种沉浸式的体验，让他最终决定在片中众多使用重庆方言，“语言是最基本的，方言能最快地把观众拉进那种生活感里。“真实的生活质感，要依靠细节呈现。” 然而想要尽取“8D”重庆的魅力绝非易事，程伟豪直言，过程的难度远超想象。此番《消失的人》中，程伟豪最终以一种情感线索引导的流畅叙事，让观众“从悬疑入口”，于市井烟火之中，以三线并行结构剖开日常表象下的隐秘黑暗。电影《消失的人》三条故事线各自上演着由“消失”引发的纠葛。程伟豪说：“这个故事给我最强烈的感受是那种日常的身边的未知带来的不安感。为精准捕捉众多符合情节的特定镜头与画面，剧组频繁在重庆错落的地形中“迷路”。为了捕捉其独有的氛围，《消失的人》用了大量航拍镜头和长焦压缩镜头。“我去吃豌杂面、小面，观察当地人怎么讲话、互动，跟司机师傅聊天，去感受重庆人的性格和说话方式。“首先是更好地呈现故事”，在他看来，风格不是刻意为之。他坦言，此次面对三条故事线交错复杂的叙事结构，自己曾在初剪版中进行大胆尝试，“让几个家庭的故事频繁切换，时间线上也进行更跳跃更复杂的穿插”，然而，最终这种大胆的叙事实验在剪辑台上被自己“否决”了，“为了更好的观影感受吧，我还是把它改回一个比较好融入的简洁方法。影片不仅仅是一个关于“物理失踪”的破案故事，更是一次对现代家庭关系、情感疏离与信任危机的情感剖析。在程伟豪看来，好的类型片在其典型框架之下，需要存在某种能真正触及人心的深层情感内核。” 在华语悬疑类型片范围，程伟豪以精密叙事与心理惊悚见长，事实上，或许正是这种“抽离自我，放下预设，忠于感受”的方式，令其作品一直呈现出叙事上的精准利落和氛围上的浓郁厚实。” 程伟豪坦言，这是对观众感受的回应，但更源于自己的创作本能。这种注视，与楼内居民彼此窥探、猜忌的视线形成了奇妙的同构，使得城市空间与人性暗面产生了深层共振，共同构成了《消失的人》那份独特而强烈的“生活化惊悚”气质。”他坦言，“有一天我出门准备搭电梯，看着同一层邻居的家门时，骤然在想，我们每天出入的日常空间里，其实每扇门背后都有可能在发生一些不寻常的故事。” 这种从日常缝隙中窥探不安的视角，成为影片的叙事核心。 影片超过80%。” “我希望犯罪悬疑电影在层层反转、峰回路转的娱乐效果之外，观众离场时可以收获一些情感共鸣，带走一些可以沉淀下去的思考。
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